Стивен Кинг: "Как создать сюжет коммерчески-успешной книги".

Структура «идеального» сюжета известна очень давно, и, конечно же, не является тайной. Больше всего она напоминает трамплин для прыжков на лыжах – герой выходит из бунгало и идет к трамплину;  затем уже не в стоянии повернуть поднимется на эскалаторе наверх; там раздумывает несколько секунд, примеряя те или иные лыжи; решается, отталкивается, несется вниз, срывается с самого края, летит и...  А вот приземлится он или нет, уже зависть от нас. Хотя скажу вам честно – читатели терпеть не могут, когда прыгуны – герои – разбиваются вдребезги.

И так мы берем эту структуру, пишем книгу в строгом ему соответствии и... ничего хорошего не получаем. Во-первых, потому, что данная формула не только давно известна всем современным

Часть 2. "Как создать сюжет успешной книги". советы от Стивена Кинга.:

Когда читатель начнет ассоциировать себя с героем, то сразу же после этого он начнет с удовольствием переживать вместе с ним его жизнь, искренне считая ее своей. Потому сделаем все, чтобы читателю было комфортно в этой жизнь. Мало того, сделаем все, чтобы он начал жалеть, что его собственная жизнь мало похожа на рассказываемую нами историю.

Вот в этот момент мы и видим зло, которое пришло в нашу книгу только с одной целью – уничтожить тот безопасный и радостный комфорт, который испытывал читатель, читая ее. А это может быть все, что угодно – неизлечимая болезнь, увольнение, нападенье пришельцев,

Стивен Кинг: "Какие жанры литературы наиболее востребованы издательствами в настоящий момент".

Зайдите в любой книжный магазин, и вы увидите, что самые главные его стенды занимают фэнтези, любовные романы и книги и серии «как стать богатым». Далее следуют книги для детей и отделы с журналами, которые покупают не столько для того, чтобы читать, а чтобы рассматривать опубликованные в них рисунки. Есть еще и книги с элитной и псевдоэлитной литературой. К первой я отношу всю классику, столь любимую нами, а ко второй – новомодные в последнее время романы, написанные от имени людей, достигших невероятных успехов, а затем пресытившихся ими и теперь не знающих чего им хочется и ради чего им жить.

Говоря о последних, я могу сразу же объяснить, почему они так популярны: читателя вводят в

ДЖОАН РОУЛИНГ: "Как придумать главную движущую историю любой книги – антигероев".

Когда-то много лет назад я услышала одно выражение: «Без конфликта не бывает развития», гласило оно. Боже мой, подумала я, какой ужас! Представьте только, кто-то придет, чтобы устроить скандал, мне будет неуютно и плохо, но зато я стану развитей – лучше. Нет, решила я, я не хочу такого развития. Когда же я писала третью книгу о Гарри Поттере, я вдруг поняла невероятную справедливость услышанных мной когда-то слов, и что только конфликт может сделать вашу истории интересней, а героя – лучше.

Судите сами: Гарри приезжает в школу магов, находит там только друзей и... И что? Следующие семь книг мы читает  только о том, как замечательно ему живется, кике все прекрасные люди,

ДЖОАН РОУЛИНГ: "Как придумать мир для большой книжной серии".

Для того чтобы понять как вообще строится мир, и как его строение влияет на композицию и сюжет книги, а также на поведения и возможности всех ее героев, мы должны сперва рассмотреть ту реальность, в которой мы с вами живем. То есть – нашу планету.

И так, что мы имеем? Континенты, каждый из которых нам более-менее знаком, но на каждом из которых нам нужно будет иметь определенные навыки, чтобы выжить. Судите сами: джунгли Амазонии, и льды Арктики, горы Тибета и кишащие крокодилами прибрежья Австралии, Нью-Йорк и какой-нибудь поселение скотоводов-кочевников в Монголии. Без какой-либо подготовки мы могли бы кое-как приспособиться только в Нью-Йорке, в других же местах нам пришлось бы бороться за свою жизнь. Мы бы стали развивать в себе определенные умения и способности, и тогда могли бы сказать, что историей нашей жизни стала бы история наших с вами изменений и выживания.